Kırmızı Kare
| |
| Sanatçı | Kazimir Maleviç |
|---|---|
| Yıl | 1915 |
| Tür | Tuval üzerine yağlı boya |
| Boyutlar | 53 cm × 53 cm (21 in × 21 in) |
| Konum | Rus Devlet Müzesi, Sankt-Peterburg, Rusya |
Kırmızı Kare diğer adıyla Köylü Bir Kadının İki Boyutta Resimsel Gerçekliği, Rus ressam Kazimir Maleviç tarafından 1915 yılında yapılmış bir tablodur. Kırmızı Kare, Maleviç'in evrensel olarak anlaşılabilecek sanat eserleri yaratmayı amaçlayan suprematist sanat hareketinin (1915–1919) bir parçasıdır. Soyut bir çalışma olan resim, düz beyaz tuval üzerine düz kırmızı ikizkenar bir yamuktur.
Malaviç'e göre, beyaz zemin sonsuzluğu sembolize ederken, kırmızı şekil ise zeminden dışarı çıkıyor gibi görünmektedir. Eser şu anda Rus Devlet Müzesi'nin koleksiyonunda yer almaktadır.[1][2]
Arka plan
[değiştir | kaynağı değiştir]Kazimir Maleviç, kare biçiminin sanatsal potansiyelini ilk olarak 1913 tarihli Rus Fütürist/Kübo-Fütürist operası Güneşe Karşı Zafer için sahne perdelerinde keşfetmeye başlamıştır. Bu tasarım, I. Dünya Savaşı arifesinde Rus ve Batı Avrupa sanatının bir sentezini yansıtmaktadır.[3][4]
Kırmızı Kare, Petrograd'da düzenlenen Son Fütürist Resimler Sergisi 0,10’da, Maleviç'in Siyah Kare ve Beyaz Üzerine Beyaz gibi diğer önemli eserleriyle birlikte sergilenmiştir.[5] Siyah Kare ve Siyah Çember'in aksine, Kırmızı Kare, UNOVIS tarafından daha az önemli görüldüğü için 1922'de Berlin'de düzenlenen Birinci Rus Sanat Sergisi'ne dahil edilmedi.[6]
Maleviç'in o dönemdeki birçok tablosu gibi, Kırmızı Kare'nin de net bir yönü yoktur. Maleviç'in bizzat kurulumuna katkı sunduğu sergilerde bile eser, farklı yönlerde asılmış olabilir.[7]
Kompozisyonu
[değiştir | kaynağı değiştir]Maleviç, Aralık 1920’de süprematizm dönemine geriye dönüp baktığında, bu dönemin kareyle ilişkilendirilen üç evrimsel aşamayla tanımlandığı sonucuna varmıştır: siyah, kırmızı ve beyaz aşamalar. Bu bağlamda Kırmızı Kare, süprematizm'in ikinci evrimsel aşamasına karşılık gelmektedir.[8] Süprematist eserlerini soyut değil, soyut sanat (nesnesiz) olarak tanımlayan Maleviç, resim sanatını tanınabilir imgelerin yükünden kurtarmayı amaçlamıştır.[3] Orijinal başlıktaki köylü kadın, geleneksel Rus dini ikona resimlerinin çoğunda görünen kırmızı renkle temsil edilmiştir.[9]
Maleviç, Kırmızı Kare'yi yaratırken, formun üst kısmına 2:8:2 oranında bir çizgi çizerek başladı.[5] Daha sonra dörtgenin bir köşesini aşağı indirerek şekli bozuk bir konfigürasyona uzattı. Kırmızı dörtgen asimetrik görünse de, bir diyagonal eksen boyunca simetrisini korur. Dörtgenin bu tasviri, Maleviç’in temel biçimleri nasıl manipüle etmeye başladığını ve kompozisyonlarının mekânın bütünlüğü tarafından belirlendiğini göstermektedir.[10] Tuval üzerindeki dörtgen bir “imge” olarak değil, daha ziyade “canlı bir form” olarak tasarlanmıştır; nitekim Maleviç, Alexander Benois'e yazdığı bir mektupta kareyi “zamanımızın tek, çıplak ve çerçevesiz ikonu” olarak tanımlamıştır.[11] Küçük ölçekli ve yoğun bir şekilde boyanmış olan Kırmızı Kare, güçlü fırça darbeleri içerir; kırmızı pigmentin düz uygulanışı, tablonun yüzeyinde belirsiz bir etki yaratır.[6] Maleviç'in kullandığı yakut kırmızısı pigment, tablo yüzeyine bir derinlik ve parlaklık kazandırır. Renk görünüşte homojendir, gölge veya ton farkı yoktur; ancak rengin uygulanışı titiz değildir.[7]
Süprematizm
[değiştir | kaynağı değiştir]_FRAME.jpg)
Saf soyutlamayı ve geometrik şekli vurgulayan Kırmızı Kare, süprematizmin tipik bir örneğidir. Sadece biçim ve özellikle karenin saflığıyla ilgilenen Maleviç, süprematizmi öncelikle görsel dilin bir keşfi ve dini anlayışın evriminde bir adım olarak değerlendirmiştir.[12][13] Biçimin reddi, süprematizmin temel bir öncülüydü.[11] Maleviç için süprematizm, siyasi veya sosyal anlamdan tamamen bağımsız, estetik bir olguydu.[3] Kırmızı Kare tablosunun arka yüzünde "Köylü Kadın (Süprematizm)" yazısı bulunmaktadır; bu da Maleviç'in "Süprematizm" terimini ilk kez kullandığı eserlerden biridir.[3][14]
Korunması
[değiştir | kaynağı değiştir]Kırmızı Kare ve Maleviç'in iki diğer eseri, sanatçının 1935 yılında ölümünden kısa bir süre önce, boyanın kabarmaya başlaması nedeniyle restore edildi. Bu kabarmanın nedeni, Maleviç'in daha önce boyanmış bir bölümü yeniden boyaması olarak düşünülmektedir. Eserleri sürekli olarak restore edilmiş olup, en kapsamlı konservasyonlar 1976 ve 1988 yıllarında gerçekleştirildi.[3] Tablo halen Sankt-Peterburg'daki Rus Devlet Müzesi 75 numaralı odasındaki koleksiyonda sergilenmektedir.[15]
Kaynakça
[değiştir | kaynağı değiştir]- ^ Cumming, Laura (27 Ocak 2008). "Heroes of the Russian revelation". The Guardian (İngilizce). ISSN 0261-3077. Erişim tarihi: 25 Aralık 2025.
- ^ "The Viewing of Six New Works 2012". Toronto Üniversitesi. 2012. Erişim tarihi: 25 Aralık 2025.
- ^ a b c d e Russia), Gosudarstvennyĭ russkiĭ muzeĭ (Saint Petersburg; Basner, Elena V.; Malevich, Kazimir Severinovich (2000). Kazimir Malevich in the Russian Museum (İngilizce). Palace Editions. ISBN 978-3-930775-76-7.
- ^ Grace Glueck (9 Mayıs 2003). "ART REVIEW; Mother Russia Nurtured Her Modern Rebels, Too". The New York Times. Erişim tarihi: 25 Aralık 2025.
- ^ a b Milner, John (1 Ocak 1996). Kazimir Malevich and the Art of Geometry (İngilizce). Yale University Press. s. 121. ISBN 978-0-300-06417-9.
- ^ a b Drutt, Matthew; Malevich, Kazimir Severinovich (2003). Kazimir Malevich: Suprematism (İngilizce). Guggenheim Museum. s. 71. ISBN 978-0-89207-265-1.
- ^ a b Fauchereau, Serge; Malevich, Kazimir Severinovich (1993). Malevich (İngilizce). Academy Editions. ISBN 978-0-8478-1738-2.
- ^ Malevich, Kazimir Severinovich; Boersma, Linda S.; Rutten, Bart (2013). Kazimir Malevich and the Russian Avant-garde: Featuring Selections from the Khardzhiev and Costakis Collections : Stedelijk Museum Amsterdam, 19 October 2013-2 February 2014 (İngilizce). Verlag der Buchhandlung Walther König. s. 100. ISBN 978-3-86335-420-6.
- ^ The Short Story of Art: A Pocket Guide to Key Movements, Works, Themes, & Techniques (Art History Introduction, A Guide to Art) (İngilizce). Laurence King Publishing. 2 Mayıs 2017. ss. 134-135. ISBN 978-1-78067-968-6.
- ^ Zhadova, Larisa; Malevič, Kazimir (1982). Malevich: suprematism and revolution in Russian art 1910-1930. New York, N.Y: Thames and Hudson. s. 51. ISBN 978-0-500-09147-0.
- ^ a b Douglas, Charlotte (1980). Swans of Other Worlds: Kazimir Malevich and the Origins of Abstraction in Russia (İngilizce). UMI Research Press. s. 59. ISBN 978-0-8357-1058-9.
- ^ Douglas, Charlotte; Malevič, Kazimir; Malevič, Kazimir, (Ed.) (1994). Kazimir Malevich. New York: H.N. Abrams. ISBN 978-0-8109-3645-4.
- ^ EROĞLU, ÖZKAN (16 Temmuz 2024). Kazımır Malevıch: Süprematizm. Tekhne Yayinlari. ISBN 978-625-6240-06-3.
- ^ Zeynep Alara Karagöz, Gülizar Nehir Gülkanat (9 Temmuz 2024). "Sanatta Psikoloji: Kare Biçimine Sığınan Ressam Kazimir Maleviç'in Beyaz Üstüne Beyaz Kare Tablosu ve Varoluş". www.soylentidergi.com. Erişim tarihi: 25 Aralık 2025.
- ^ "Malevich K.S. Red Square. Painterly Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions". rusmuseumvrm.ru. Erişim tarihi: 25 Aralık 2025.